晴川閣古建筑自古以來就被譽為“三楚勝境”、“千古鉅觀”“楚國晴川第一樓”，之所以晴川閣能夠獲得如此多的美譽，那是因為它集自然風(fēng)情與人文底蘊于一身。而最為突出的是氣勢磅礴的獨特地理位置、美不勝收的南北建筑風(fēng)格以及栩栩如生的木雕刻文化了，這是其他歷史文獻，考古資料，文字描寫所不能代替的實物見證。
一、居高臨下、天人合一的選址
晴川閣又名晴川樓，始建于明代嘉靖年間，它幾經(jīng)興廢，屢毀屢建。1986年按清末建筑風(fēng)格修復(fù)的晴川閣，它矗立于漢陽龜山東麓禹功磯上，氣勢非凡，形成“巍然高閣翼其上，七澤三湘同入望”的壯觀景象，再現(xiàn)了楚人依山就勢筑臺，臺上建樓閣的雄奇風(fēng)貌，更顯現(xiàn)出晴川閣雄視山河、鳥瞰天下的恢宏氣勢。
晴川閣雖不像黃鶴樓那樣寬宏高大，卻因建在長江磯岸、它依山面水，掩映在翠林之間，美奐美輪的融入自然的山山水水之中，完美詮釋出中國古代哲學(xué)天人合一的理念;它北臨漢水，東瀕長江，與武昌蛇山上的黃鶴樓隔江相望，其特殊的地理選址形成長江流域僅有的“龜蛇鎖大江、樓閣對岸舉”的壯美景觀，正好迎合中華民族喜好風(fēng)水的哲學(xué)觀念，被古人譽之為“千古鉅觀”。
二、南北兼容的建筑風(fēng)格
晴川閣的建筑風(fēng)格是南北兼容的極具特色。從閣樓整體外觀來看，它玲瓏精致，舒展飄逸，層面均以凹曲線為主題，形成展翅欲飛的空間動感;從屋面來看，它的平面呈四角向外優(yōu)雅伸出的曲線，這種造型既不像北方建筑那樣起翹平緩，又不像典型的南方建筑那樣起翹陡峻的“出翹”，這樣的屋頂造型，出擔(dān)深遠，曲線優(yōu)美，兼有南北建筑的特點，特別是正脊兩端的微微升起，形成凹曲的正脊線，這與北方建筑多用的水平脊線相比，更增強了晴川閣的輕盈飄逸之感，具有明顯的地方特色;從屋脊裝飾上看，古人常用脊獸來表達“避邪”、“鎮(zhèn)火”、“吉祥如意”的祈望，北方建筑一般多用鴟吻(鴟尾)，而晴川閣使用的卻是魚龍吻，它除了含有“避邪”等本意之外，還表現(xiàn)了南方水鄉(xiāng)澤國的民俗風(fēng)情。
三、栩栩如生的木雕裝飾
晴川閣的雕刻藝術(shù)也是另一大特色。無論木雕飾物或石雕飾物，其內(nèi)容豐富多樣，有花卉、鳥獸、人物形象，其中最有代表性的當屬木雕飾件，它不僅僅是建筑的裝飾，更是傳承歷史文化和民俗民風(fēng)的載體，蘊含著多種吉祥寓意，表達了人們的美好愿望。晴川閣建筑木雕飾中的人物雕刻，主要體現(xiàn)在門板上。例如主樓底層正面大門上，六扇門板上共刻有八個人物，反映的是八仙過海的傳說故事;在這些人物雕像畫面上，則刻有八仙所持的法器浮雕圖案，民間稱為“暗八仙”;主樓底層背面門扇上，則刻有漁人、樵夫、農(nóng)夫、書生等人物形象，民間所稱的四大閑散之人——漁樵耕讀。總之;晴川閣雕刻圖案很多，令人眼花繚亂、目不暇接，這些雕刻圖案，反映了中國古代勞動人民的聰明智慧以及對美好生活的向往。
走進晴川閣一樓，古色古香，迎面照壁，照壁上仿繪工筆絹畫古三鎮(zhèn)圖，與天棚藻進彩繪相隔，互不干擾的剪刀式雙跑樓梯通往閣上，循階登閣，別有洞天，“柳暗花明又一村”晴空川流，盡收眼底，這里的山色美，水光美，樓閣美，庭院美，樹木花草美，而先賢們所賦予它深厚的文化內(nèi)涵更美，真可謂，憑樓高倚半江秋，楚國晴川第一樓!
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